正确的审美品味对于时活审美品味的精细把握，已成为当今所有事业为基本的目标追求。当今社会，美已经成为人们本质的需要。作为审美之集大成者，书画艺术创作更是责无旁贷。书画文化在中国流传几千年，在各个时代都属文化主流，是高雅人士谈论的热点话题，特有的文化底蕴渗透着具体的审美品味。而但从审美这一方面来讲，美不仅有着不同的时代内涵，也还有地域文化的不同，民族风俗的差异。书画名家作品创作成功的比较大保证，需要良好的嗅觉，需要创作时个人良好精神状态，更需要包容并举的发挥。
每个人的审美都有不同方向，也可以由不同层次，更可以有不同的内容与属性。好的书画创作者，不仅谙熟当今时代以及目标客户的审美心理，也一定还能对于未来人们的审美心理有所预判，对各种审美品味乃至文化风俗有切实的了解。成熟的表达即是精神容量的充实与丰富，也是精神境界的逾越与发展。也只有这样，才能真正创作受人喜欢的作品。
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创新从传统中来中国美术的“传统”作品在其所处的历史时期也是“新”的。比如齐白石的花鸟画，现在我们认为这是传统画。但在他生活的近百年里，其红花墨叶派一直被视为是一种创新，令人耳目一新，山水画集大成者黄宾虹也是如此。所谓的“新水墨”，在50年、100年后再回望，或许已经成为“传统水墨”。但当下，这些作品是“新”的。我们所谓的新，并不是要摒弃传统，而是在传统基础上创新。齐白石的线条、和墨，非常好。李可染山水里的光影，非常棒。创新一定要从传统当中来，丢失了中国绘画丢失了传统的东西注定是没有生命力的。因为失去了创作的土壤。一个艺术家你想走得远，你必须要有传统功力。抛弃了传统，那你什么也不是。
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除了具备丰富的知识和经验之外，能将理论应用于实践操作中，书画经纪人还应该具有独到的眼光，必须对自己选择的经纪经营对象——艺术家和其作品有充分的认识和深刻的了解，要能区分艺术品的真伪优劣，避免假货和经营低档庸俗的作品。另外还要有敏锐的市场分析判断能力，把握和预见当代艺术市场风向能够为艺术品投资者提供更好的服务。丰富的艺术管理经验和艺术推广能力。一个的书画经纪人，必须有在艺术机构中的从业和管理经验。要能够运用企业管理的知识去解决工作中遇到的方方面面实际问题。真正的艺术经纪人除了要了解书画家本人、具备高超的鉴赏力外，还必须熟悉书画艺术市场，才能保证为作品提供良好的宣传、推介以及精细的市场指导。
艺术品的创新意识当今社会各行各业都要有一定的创新意识，书画创作也是一样。如果一位书画家只会“仿古”，没有自己的特点风格，那么作品的艺术价值就打了折扣。创新是生命力直接的表达，书画家在追求艺术提高的同时，必须要有充分的创新意识，就是我们常说的“写生”，要有自己的作，而不能一味地模仿、抄袭，那样只能是固步自封。任何时代、任何行业，唯有不断创新才会有生命的延续，才会有文化的传承，而艺术家只有创新时才会崩发出活力四射的激情。当然创新不仅体现在绘画手法上，体现在新型绘画工具上。对于前人创作格局与水准的新突破是创新，对于新技术新工具的运用同样是创新。同样，对于新思想乃至审美品位的升华，也是当仁不让的创新。另一方面，具有创新精神的艺术家往往都有清晰的艺术理念和艺术追求。他们拒绝平庸，鄙视流俗，作品往往也都有一种神圣的品质。因为不会钻营投机趋炎附势，所以艺术作品也不会有太多的应酬之作。
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相当的文化素质修养和艺术欣赏水平。书画经纪人除要具有较高的文化程度外，还要具有较宽泛的文化知识结构、较高的文化品位、较强的文化艺术感悟力和较高的艺术欣赏水平。作为书画经纪人，必须热爱艺术，并具有文学、哲学、社会学、考古学等相关领域知识和经验，知识包括艺术史、中国画（油画）笔墨技法，主要画家介绍，不同风格、不同流派作品的特征等，经验则指大量近现代、古代绘画作品的分析、鉴赏经历，大量假劣书画艺术品的辩伪经历等。这些知识与经验的获得可能需要很多年的积累。
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市场的投资方向对于喜欢艺术品的人来说不要求新求怪，求新奇的东西是不可取的。在整个中国艺术品市场里边，中国书画是相当有有含金量的。当然由于市场需要，很多新的艺术品种进入到市场历来，甚至酒和茶也进入拍卖了。作为一个投资者，那些传统的项目是稳妥也是相当有含金量的。比如中国书画、陶瓷、玉器、古家具，一定要选择这些年代久远的，真正承载历史和文化的东西。
新水墨为什么火由于艺术品市场传统精品的逐渐减少和大量资金的注入，对于很多收藏家而言，好的传统作品很可能追不到，即使追到手又不一定是真东西。艺术品市场迫切地需要新资源进入，在目前中国艺术品市场的状态下，“新水墨”具有一批创作者，已经形成了独特规模和面貌，可以作为一个板块或者群体来充填艺术品市场。同样，资本市场也需要新鲜的艺术形式浮出水面，于是就有了现在新水墨受资本热捧的局面。
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