建于大安二年（1210）的山西侯马董玘坚墓室，在不足4.7㎡的面积上，砖雕布满全室，雕刻有模仿木结构的斗拱、拱眼、藻井、大门、隔扇等，以及屏风、几凳、花卉、鸟禽、人物、演戏场面等图案，其中站立在戏台口的生、旦、净、末、丑等演员运用圆雕技法，形象栩栩如生，是金代砖雕的代着作品。
明清是砖雕发展的高峰，匠师可以在厚度不及寸的方砖上可以透雕9个层面，利用光照产生的阴影加强艺术效果。
明代初期，砖雕还仍然是等级的标志，只在王府、庙宇等高级别大式建筑装饰中盛行。直到石雕和琉璃在明中期出现并很快成为高等级建筑的新宠后，砖雕才开始在民间盛行，砖雕艺术达到了前所未有的黄金时代。 修定寺塔砖雕，采用菱形砖雕饰面，纹饰繁复丰满。竞秀区砖雕资费
魏晋南北朝时期，不只仍流行用画像砖装饰陵墓，而且砖雕的应用也从此有所扩展。特别是砖塔随佛教建筑的兴起而十分盛行，使砖雕有了更加广阔的施展空间和载体。塔基作为砖塔的主要承重构件，一般是砖雕较集中的地方。隋唐两代，宫殿建筑和碑石墓志空前发展，特别是唐以后，文化艺术的空前高涨，加之砖的产量和使用不断增长，对砖雕这一文化领域形成刺激，使这一时期的砖雕技艺更加精细，造型丰满，构图圆润，风格清新，立体感更强。修定寺塔砖雕，采用菱形砖雕饰面，纹饰繁复丰满。每一菱格一个单元，莲花、侍女、童子、胡人、青龙、白虎、天马及儒释道人物共计72种图形错落有致地分布在近三千七百七十五块砖雕上，嵌砌面积达300平方米，可谓唐代砖雕精品。 竞秀区砖雕资费砖雕既有石雕的刚毅质感又，有木雕的精致柔润与平滑，呈现出刚柔并济而又质朴清秀的风格。
由于砖石的质地松脆，不可能像木雕一样雕刻过于复杂的主体，它的雕刻虽然也分为圆雕；高调；深、浅浮雕；线雕等不同难度的雕刻工艺，但就图样主题的选择上都是有所区别的。诸如在表现主体上多以简单的图画或从主体中粹炼出有意味着性的符号雕刻以意味着复杂的主体，转调图案具有洗脸笔触下的立体视觉，铜饰具有不易变形，耐腐蚀的特点。雕刻以符号代替复杂图样的案例，暗八仙，以八仙所使用的法器来意味着所对应的人物，例如“扇子”-“汉钟离”；“葫芦和拐杖”-“铁拐李”；以“阴阳板”-“曹国舅”等。徽州砖雕是徽州地区传统建筑雕刻艺术及青砖雕刻工艺品。徽州四雕（砖，木，石，竹）之一。砖雕是徽州盛产质地坚细的青灰砖上经过精致的雕镂而形成的建筑装饰，较广用于徽派风格的门楼、门套、门楣、屋檐、屋顶、柱础、屋瓴等处，使建筑物显得典雅、庄重。它是明清以来兴起的徽派传统民居建筑艺术的重要组成部分。
砖雕较早在北宋时形成真正意义上的砖雕，成为墓室壁砖雕面的装饰品。在河南、山西、甘肃等地发掘的北宋墓室，三面墙壁均以砖雕贴砌而成。砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，适宜雕刻。在艺术上，河南砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，河南砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。砖雕为整体建筑增添了美感，那些穿越千年而来的砖雕作品，就如同写满沧桑的凝固历史。
锯、磨、刻、凿、钻是砖雕的一些基本手法，针对不同工具而言。锯通常在开料时使用，常用于制作花窗透雕。刨，是为了将砖坯修刨平整。凿，是开出较大形态轮廓时使用的手法，或在“以皴法衬托”凿出底纹肌理时使用。刻、磨，往往在刻画“出细”时用，通常配合扦、刮等轻微手势来进行。钻则多数是雕凿过程中的技术过渡性操作，如在做透雕时，在空位钻一个孔以透过线锯，使之可以运锯；或为了防止在雕凿出前景与背景间的透空空隙时产生爆裂，先在其间钻以透孔，再以扦的手法层层扦削。在具体凿刻对象时，各种手势，即可因人而异，也可视凿刻的内容而定。这里所列只是常用手法的名称，未必详尽，也未必适合各地艺人的传统习惯。 砖雕是以砖作为雕刻对象的一种雕饰，它是模仿石雕而来，比石雕更经济也多被采用，特别是在民间建筑中。竞秀区砖雕资费
砖雕主要在古代中式建筑上进行花雕，它也是中国古建雕刻艺术及被称为青砖雕刻工艺品。竞秀区砖雕资费
砖雕，是指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，制作工艺与本质点是在于用金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻，这是我国几百年来传统意义上真正的砖雕，传统砖雕精致细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。
砖雕以龙凤呈祥、三阳开泰、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥的内容为主，多用于大门门楼、山墙墀头、照壁等处，表现风格力求生动活泼。
砖雕既有石雕的刚毅质感又有木雕的精致柔润与平滑，呈现出刚柔并济而又质朴清秀的风格。 竞秀区砖雕资费
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